在唐代灿如繁星的诗人中，《全唐诗》中存诗仅两首的张若虚实在毫不起眼，然而真正爱国学、爱唐诗宋词的人，想必都知道张若虚及其著名诗篇《春江花月夜》。

这里先需要说《春江花月夜》本是乐府旧题，陈后主与隋炀帝先后都写过，张若虚的这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，只不过他的这首名气太响，写得又是极为切题的春江花月夜，很容易让人以为是他首创。

这里不得不的提张若虚

张若虚也不是无名之辈，我们现在所能了解到的是，他是扬州人，做过兖州兵曹。兖州是今天的山东济宁，兵曹则大概相当于今天的武装部长，主要工作是征兵。

这个小官，好像也没见他当得多好，干过什么，所以大家也就是随便一提（不提好像显得知识不够）。只是我每次想到他这个官职就想笑，一个武装部长，写这么好的诗，真是……真是不科学啊！

在 中宗神龙（705-707）年间，当时他以文词俊秀驰名，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。 那个“少小离家老大回”的贺知章，那个“每醉后号呼狂走”的草圣张旭，大家都不算陌生，张若虚可能太低调啦，在他身后的近千年，都无人再说起他的文名。

除了一首《春江花月夜》基本什么也没留下。这首名作，似乎是在唐以后才备受关注的，唐代的诸多诗词选本里，都不见踪影，最早收录张若虚《春江花月夜》的选本，是宋人郭茂倩的《乐府诗集》，内有《春江花月夜》同题诗五家七首，张若虚只是其中之一。

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明？

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归？落花摇情满江树。

——《春江花月夜》

要想理解中国古人（尤其是诗人）的思维思想，时空观念，恐怕是不能从理性入手的，得从美学切入，那么《春江花月夜》就是不容错过的典范之作。

在清末王闿运在他的《论唐诗诸家源流——答陈完夫问》中写道：“「春江花月夜」用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家」。对这首诗作了十分到位的评价。

这首诗一共三十六句，每四句一换韵。每四句说一个内容，一共九个层次。这九个层次又被统摄在望月\问月（短暂\永恒）的大主题下。

这九个层次，分别是写

1、写月亮升起来

2、写月光照耀四周

3、写古往今来

4、写四面八方

5、写远行

6、写离人

7、写思念离人

8、写离人不回来

9、写月亮落下去

按照蒋勋的说法，这九个层次，分别对应的深层的涵义是：1、生命的状态；2、空白的状态；3、时空意识；4、宇宙意识；5、对虚拟性的肯定；6、转换女性的角度；7、对女性角度的肯定；8、更大意义的归属；9、交响乐的结尾（引自《蒋勋说唐诗》）。

张若虚用月光营造了一个纤尘不染，空灵澄澈的世界，这个世界灵动丰富，无时无刻，不处在变化之中。

我不能说，我读懂了这首诗，我只能说，我感受到了这首诗。它会偶尔的，不时的，出现在我的生命中，出现在某些美妙或忧伤的时刻。它与我的情绪之间有微妙的牵引，等到某些时候产生共鸣。

如果说，贺知章晚年回乡的诗作，似一支清丽悦耳的乡间小调，入耳即明，那么张若虚这首《春江花月夜》就简直华丽恢弘到如交响乐一般了，非要到一定年纪才能欣赏。

这首诗实在很妙，因为它每一句都很经典，没有一句废话。最为难得的是，每一句放在别的诗里都是提纲挈领，让人眼前一亮的好句子，张若虚却奢侈的将它们组成了一首诗。说它“孤篇横绝，压倒盛唐”真不是妄语，张若虚一篇定江山，后来的咏月诗词，鲜有能出其轨范者。

“江畔何人初见月？江月何年初照人？”——是关于时间的永恒之问。

他不求解，因为他自有答案：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”

闻一多在《唐诗杂论》中的其中一大段是谈《春江花月夜》的：「在这种诗面前，一切的赞叹都是饶舌，几乎是渎亵……这是诗中的诗，顶峰上的顶峰」，进一步提高了《春江花月夜》的地位

说张若虚创造了唐代文学的一个奇迹，毫不为过。