最强妇黑学! “婊”白金马最佳影片
在今年第54届金马奖颁奖礼上，《血观音》一举拿下最佳剧情片、最佳女主角和最佳女配角三项大奖。在后台媒体采访时，杨雅喆导演说自己并不可惜没有拿到最佳导演奖，因为他是“影后制造机”。
2008年杨雅喆导演首部剧情片《囧男孩》便让梅芳拿下第45届最佳女配角的奖项，到了2012年的《女朋友o男朋友》更是助得桂纶镁登上金马奖影后宝座。
《女朋友o男朋友》
而今年金马奖最佳女主和女配都是由他“制造”，由此可见，杨雅喆导演有着自己特殊的天分去挖掘和塑造女性角色，这一天分为《血观音》这场女人大戏添色许多。
与《女朋友o男朋友》相比，《血观音》有着更加浓烈的荒诞复古色彩。电影以倒叙的戏中戏角度开展，用“说书”的方式去推动故事发展和补充内容，也为剧作上逻辑的失常做了合理的掩饰。
“说书”的形式选择了一种台湾最统表演形式，当杨秀卿老师穿着花旗袍，带着黑墨镜弹着琴用台语去讲述故事，旁边有夸张的舞台布景和带有图腾的面具、祭祀的纸人，让观众不寒而栗。
而用这样一个古老荒诞又悚栗的方式去讲一个现代故事，在另一层次上深化了影片主体故事上想表达出“善恶有时”“轮回因果”的传统思想。
巧妙的叙述方法增强了影片的层次感，除了加入说书的结构外，在主体故事叙事上导演也不断采用倒叙、闪回等方式将故事抽丝剥茧，最终走向人物的黑暗面。
影片《血观音》最表层的故事是一个官商勾结、黑吃黑的权财斗争的故事，棠夫人（惠英红饰）穿梭在黑白两道，茶盏交错之间看似笑脸迎人实则为了争权夺势一步步布下圈套等待猎物上钩。
然而表层的故事却是导演的幌子，导演用这样一个阶级分明、上层阶级控制社会这样的故事类比出棠夫人的家族现状，社会影响着家庭，而家庭影响着每个人。
棠夫人家族中三个女人的爱恨交织是《血观音》的第二个层面，棠夫人就像上层阶级一样，控制着家里的每个人，在棠夫人眼中没有什么母子情深，只有你是否能满足我的利益，并且挂以“我是为你好”的名义去伤害自己最亲近的人。
在棠夫人的塑造上，导演层层递进地展现出她身上的“恶”，正如棠夫人与棠宁（吴克熙饰）在谈论衣服的对话一样，一开始棠宁因为妈妈送自己衣服感到很开心，母女彼此十分亲近的聊天。
随着对话的推进聊到未来的对象，棠夫人又不怀好意的送棠宁内衣让她去勾引警察，到最后发现她的每一个动机都不是单纯的为女儿好，甚至当对自己不利时候也会牺牲掉最亲近的女儿。
棠家三母女中，导演对小女儿棠真（文淇饰）内心挖掘最为透彻，不断用闪回的方式反刍每一个情节，又推翻之前的情节，渐渐推进到棠真内心最为隐秘的部分，并且不断告诉观众棠真每一次心机的设计和缘由。
导演对三个女人的挖掘是分离开来，看似是在讲三个女人的内心的“恶”，但其实她们三个也是同一个人，可以看做导演是在讲述一个女人的三个阶段以及内心“恶”体现出来的历程。
结尾处，棠真就像当年的棠夫人一样，控制着已经病危的棠夫人，用绝望折磨她，这其实就是种善恶轮回。
影片结尾出现一句话“世上最可怕的不是眼前的刑罚，而是无爱的未来”，爱，就是电影最深层的主题，但是《血观音》里的爱是自私、残忍、冷酷和黑暗的。
在电影里，爱成为了一种名义，大家借着爱的名义去实现自己的目的，就如大人们为了自己的利益假借爱情名义去为Marco办冥婚，棠夫人打着“我是为你好”的名义去控制女儿们。
年轻的棠真是电影里唯一相信爱是美好存在的，她一直羡慕向往Marco和自己好朋友之间山盟海誓的爱情，这是她生活里的唯一美好，也是她生活的唯一希望，她希望这份真挚的爱是属于她的，所以她可以狠心到看着自己朋友死去，因为她要得到她生命里唯一的爱。
然而当在火车上Marco告诉棠真哪有什么海誓山盟，都是假的，是因为自己被控制住证件无法逃离而已，棠真在那一刻彻底被摧毁，之后变成了第二个棠夫人，导演也彻底毁灭掉电影里唯一的美好。
所以，人性本不是恶的，小孩子对生活也是有着美好的憧憬，就像导演曾经所说“大人以爱为名义做了很多可怕的事，小孩子才会变成一个更坏的人”，棠夫人不断的控制并牺牲自己的女儿，最后结果就是被女儿用更可怕的手段折磨着。
可见《血观音》并不是讲述人性的黑暗，而是探讨一个社会一个家庭如何把原本“善”的人性一步步变恶。
杨雅喆导演极具野心的将社会、政治、人性融入到一部电影里，尝试用多元的叙事角度去与这个社会对话，并且用极致的独特美学做包装，以荒诞开头，用演员和故事的张力撑起整部影片，但在群像叙事之下演员的张力在最后未能疯癫起来，让影片少了最后一口气。
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